


t. 1
|
Utwór: WN 17, Polonez B-dur
..
Osoba ani nazwisko adresata dedykacji widniejącej w Wp nie są znane chopinologom. Nie można wykluczyć, że dedykacja jest dodatkiem wydawcy – znane są przypadki samowolnego dodawania dedykacji przez wydawców nawet w utworach publikowanych za życia Chopina (przez Wessla w Londynie). kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Dedykacje |
|||||||||||
t. 1
|
Utwór: WN 17, Polonez B-dur
..
Nuta f na początku utworu (przedtakt) jest w KJ zapisana jako przednutka, co z pewnością jest błędem. Świadczy o tym zarówno pauza ósemkowa dla l.r., pod przednutką nie mająca sensu, jak i zgodna wersja pozostałych źródeł, które mają w tym miejscu ósemkę. Pomyłki Ludwiki dowodzi też zapis incipitu Poloneza dokonany w sporządzonym przez nią spisie "Kompozycje niewydane". kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Błędy KJ |
|||||||||||
t. 1
|
Utwór: WN 17, Polonez B-dur
..
Określenia tempa, zarówno słowne, jak i metronomiczne, są w WF zapewne dodatkiem Fontany. Nie wyklucza to ich zgodności z intencją Chopina. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Tempa metronomiczne |
|||||||||||
t. 1
|
Utwór: WN 17, Polonez B-dur
..
Znak dynamiczny w Wp wygląda jak
![]() ![]()
— kształt znaku, odbiegający od innych
![]() ![]()
— inne oznaczenia wykonawcze wstępu, zwłaszcza akcenty w t. 1-3 i marcato w t. 4;
— charakter, faktura, rejestr i tonacja wstępu;
— położenie znaku na laseczce 1. akordu pr.r., co mogło utrudnić jego prawidłowe odczytanie.
W WF znak dynamiczny –
![]() kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach |
|||||||||||
t. 1-3
|
Utwór: WN 17, Polonez B-dur
..
Podajemy widełki dynamiczne według Wp, które w tych taktach wydaje się źródłem najbardziej przez Chopina dopracowanym – por. uwagi do t. 1-2 (łuki), t. 1-3 (partia l.r.), t. 3 (partia pr.r.) i t. 4 (oznaczenia wykonawcze). kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach |